Si desea pintar con óleo necesita seguir la regla de graso sobre magra, si va a emplear más de una sola capa, pero más allá de eso realmente no hay más reglas para aplicar la pintura. Veremos las diferencias entre la pintura húmeda sobre húmeda (pintura directa) y la pintura en capas (pintura indirecta), y diferentes opciones para aplicar un fondo de color y trabajar con algunas técnicas específicas de pintura.
HÚMEDO sobre HÚMEDO o ALLA PRIMA
Esta técnica es ampliamente conocida como “húmeda sobre húmeda”, o “alla prima” que se puede traducir del italiano como “primer intento” o “a la vez”. En francés se conocía como “au premier coup”. Existe cierta confusión sobre el verdadero significado de ‘alla prima’ y si describe estrictamente una pintura completada en una sesión o no (esto parece ilógico porque la pintura al óleo permanece húmeda y trabajable durante días) y también si alla prima implica trabajar en una sola capa o no. Algunos argumentarán que todavía puede abarcar una pintura hecha con un grado de estratificación siempre que la pintura se aplicara sobre otra pintura que aún no estaba seca.
La mayoría de las pinturas impresionistas dan la impresión de haber sido ejecutadas alla prima con pintura húmeda, pero de hecho la mayoría tienen capas inferiores o pintura básica debajo. Si tiene la oportunidad de ver de cerca las pinturas de Claude Monet, notará que usa pintura escornida suelta sobre capas de pintura más controladas y secas debajo.
Si desea trabajar de esta manera muy rápida y directa sin ningún color de fondo y tal vez sin “bocetar”, entonces tiene la opción de aplicar sus pinturas mojadas intosobre húmedas de una de dos maneras: mojadas en mojadas o onto mojadas. Obtendrá un efecto muy líquido y fluido que a veces puede ser un poco plano sin color de pintura inferior que tararea a través de otras capas. Aquí hay una pintura bellamente realizada de John Singer Sargeant que utiliza la pintura húmeda en húmedo sin pintura inferior, a pesar de que uno debe notar que fue pintada sobre una serie de sesiones.
PINTURAS EN CAPAS (pintura indirecta)
Trabajar en capas de pintura donde se espera que una capa se seque al tacto antes de aplicar más pintura encima de ella se conoce como pintura “indirecta” y es el método más tradicional para aplicar pintura. Los artistas comenzarían con una capa inferior de color antes de emplear generalmente algún tipo de técnica de pintura insuficiente que implicaba bloquear áreas de pintura ancha, y finalmente refinar su pintura y sus detalles más finos en la parte superior. A menudo, algunas de sus capas implicarían un grado de transparencia con pintura semi-opaca, transparente o escornida que revela pintura seca debajo.
Fondos de colores/capas de tonificación
A muchos pintores les gusta comenzar con una capa de color cuyo tono equivale a los valores de tono medio de lo que sean que estén pintando. Tambiénse puede aplicar sobre toda esa pintura, un color subyacente de “tonificación” puede impartir una calidez y unidad tonal a las capas por encima de ella al reflejarlo o revelarlo a través de capas posteriores de pintura semi-opaca. Las imprimaturas a menudo se aplicaban en un color de “tierra” para impartir un tono cálido, pero también se podía aplicar una capa de fondo en un gris neutro o un tono más fresco con un poco de azul en él. Este trabajo de Whistler muestra el uso de una Imprimatura marrón cálido.
La primera pintura que aplique sobre la capa blanca se secará más lentamente que las capas posteriores, que se hundirán en las que están debajo de ellas. Por lo tanto, debe aplicar su pintura bastante delgada y trabajarla bien en el lienzo con su pincel o estará esperando mucho más de una semana para que se seque al tacto.
Bajo Pintura
Hay muchas técnicas diferentes de “subpintura” que surgieron de diferentes tradiciones de pintura. Es útil estar familiarizado con uno o dos de los métodos más famosos porque a menudo encontrarás referencias a ellos en relación con la pintura al óleo, aunque no hay necesidad de seguirlos si no quieres.
La Grisaille’pintura subyacente ‘Grisaille’ se refiere a una pintura adelgazada en un color tierra o un tono gris aplicado para bloquear en áreas de luz y oscuridad. Históricamente, la “grisaille” se refería a una pintura inferior de color gris y “brunaille” a una marrón, pero hoy en día el término se usa indistintamente para cualquier pintura subyactiva monocromática.
La pintura insuficiente «Ébauche», a partir de una palabra francesa que significa «primer paso» es un tipo de pintura insuficiente de color donde se utilizan áreas de lavados ligeramente desaturados y ligeramente apagados de colores delgados para establecer grandes áreas de diferentes formas en algo cercano a su color real. A veces se le conoce como una “laya” de pintura. Parte de una famosa pintura inacabada de Benjamin West, esta obra muestra el uso de la pintura insuficiente similar a la ébauche.
Una forma más moderna de trabajar es simplemente pintar en bloques de color completamente saturados y bastante opacos para sus capas inferiores. A continuación, puede cubrir completamente estos bloques o permitir que algunos de ellos formen sus tonos oscuros, claros o medios. Pinto mis capas inferiores de manera diferente dependiendo de lo que estoy pintando: para los tonos de piel, tiendo a comenzar con una capa inferior más pálida y construir mis colores, mientras que para la ropa elegiré un tono medio exacto y luego agregaré sombras y reflejos en la parte superior. Cualquier método que funcione para ti está absolutamente bien.
Pintura de Impasto
El impasto es simplemente un término utilizado para describir el trabajo con pintura muy gruesa y rígida. Es una técnica que puede usar tanto en la pintura en húmedo como en capas, siempre que la reserve para su capa superior. La pintura de impasto se puede hacer con un cuchillo de paleta en lugar de un pincel. Comúnmente se cree que Rembrandt fue uno de los primeros artistas en aplicar su hermosa pintura textural con un cuchillo, y Van Gogh es un ejemplo más moderno.
